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《现代音响技术》1999年12期 杨维中 以铮亮的不锈钢板来塑造自已形象，是东方之声E－20晶体管合并式功放最显著的特征。而冷艳傲气明净似镜的面板一旦与黝黑的镶边、金灿的键钮、幽蓝的指示灯交织一体，便穷尽其妙地显现出东方女性独有的娴静飘逸气质来。 同眼下很风行的金、银、灰、黑各式机型相比，E－20的清新脱俗有着十分抢眼的鹤立鸡群效应，而擅长在看似最平常微末的地方妙笔生花，则无疑体现出设计师那过人的灵异和颖悟。 兴许是太沉沦这份意境，我竟突发奇想地冒出一个念头，倘若将E－20来与寻常英国机器作番形美对决的话，我敢打赌王者的夺冠一定非E－20莫属，而一位至尊王者投向臣民的目光只能是藐视。 E－20面板键钮的处理手法富于新意，不是简单的撮合笼上了事，而是采用了镀金的环型圈先行镶嵌面板孔内，尔后再与键钮作环中套式的二次配合。这种衔接方式能十分奏效地使得机器操作起来的手感更为稳重，精密而又不失顺滑，整机造型亦更显庄重典雅。 由于选用了1.5mm厚的钢板来压制功放外壳，故E－20整机显得十分沉稳。不过这种无懈可击会让某些一向言辞刻薄自以为是的发烧友失去一次旁证博引大发高论的机会。因为结构强度的不尽人意，曾一直是国产功放抨击责难的最佳突破口。 E－20机器背板上，除采用时下很风行的所谓电脑专用电源插座外，四颗漂亮的大号镀金喇叭接线柱格外惹人注目。这种样式新颖色彩斑斓的小玩艺据悉是在台湾订制，采用透明有机玻璃来作护套封装，故状如琥珀精致妙绝。也许是对比过于强烈，相毗邻的六组信号输入端子用料便显得相形见绌不够档次，E－20的这一不拘小节让我抱撼不已。同一些气吞江海的重量级旗舰功放相比，E－20虽不似那般体重如牛，但作为一款合并式功率放大器，18Kg的份量仍令人不可等闲视之。 尽管没有获得E－20详尽的电路图，以致难以作出条理性的分析探讨，但从说明书及实物中还是了解到，E－20仍采用了传统的OCL全对称甲乙类放大电路，而且电路的结构甚为简洁，末级的电流放大也没有选择国产机时下争相效仿的多管并联式。 也许，对于一些喜欢就价论量热衷于机器里堆积如山塞得满满的发烧友来说，E－20那并不让人亲近的价位和简单的电路结构，会让他们的心理不大平衡。然而，HI－FI岂是如此简单，设计师探讨的已是一个更深层次的问题：与进口机相比，为何国产HI－FI音响差距依然相去甚远，为何国产机即使采用同一线路、同一型号器件，甚至同一印板，做出来的声音却貌似神离，难以表现出那种令人神往的质感和韵味。奥秘在那里？精髓于何方？...... 经验告诉我，一个音响设计师越是承认对手比自已强大，越是对自己的产品心存不满，反而越有可能做出好的声音东西来。据悉，E－20的设计制造中，就应用了一种被称之为“平衡校音”的技术手段，借助人体对声音频率的感应，在主要频段内调校声音的音色，使高中低频段达到平衡。E－20的电路虽简洁，但对器件的素质及一致性要求却甚为苛刻，经常只有千分之几的器件符合要求，故成本不菲，但声音的表现却已接近Hi-End水准。 E－20全机共用了三张印板，其中蜷缩于喇叭接线柱下端的为扬声器保护电路板，两只DC24V大触点继电器的并驾齐驱与双路镜象排列的电路，表明该机采用了两路完全独立的保护系统。电源整流板虽简洁异常，但笔直肃立簇拥一堆的四只10000uF/63V日本红宝石滤波电容和八只大功率快恢复整流二极管漂亮的一字形队列，却给人留下很深的印象。 惹人注目的450VA环型电源变压器壮实而不失高挑，这是那种真正的高个子小洞眼产物，很峻伟的矗立于机内左前方，血气方刚有着一种很纯正的优越感。 在峻拔的散热器构成的一道试图拒变压器于千里之外的屏障后方，主放大板囊括了机内大半壁江山。由于前级放大采用了两枚NE5534单运放担纲，故电路的结构得以简化。 在“兵不求多贵于精”及“无规矩不成方圆”的中国传统审美意识潜移默化下，开阔的印板上以简练舒展的全对称分列式摆开了左右声道相对峙的两大阵营。由于双方元器件的量与质均雷同，故排列的阵容步步为营整齐划一，体现了E－20工艺的精华所在：没有拥成一团自断后路的盘根错节，也没有舍本求末的曲折冗长弯弯绕，更没有“若有变动，恕不奉告”托词下来去匆匆的临时飞线和朝令夕改的应急式电阻。一切都显得那样循规蹈矩按部就班，从而表现出很高的完成度。 E－20的用料十分精锐，除上述外象ALPS电位器、金属膜电阻、小信号输入专用密封式继电器、大功率电源开关等，均为时下很热门的发烧补品器件。不过，末级大功率管不是那些日本三肯、东芝、日立之类老面孔，来自美国摩托罗拉公司的四枚MJ802、MJ4502金封大功率管，紧紧蜷伏于散热器上呈纵向一字形的展开，给人一种很新鲜的亲切感。此外，耦合电容的选取也非WIMA、SOLEN、ELNA之类，很意外地选用了泪珠状的钽电容。 由于E－20采用的是纯手工焊接工艺，这意味着日生产量十分有限，而对于崇尚手工制作的发烧友们来说无疑正中下怀。这种远离工业化大生产的精雕细琢，充满度身订造的情调，从而能激起烧友们强烈的拥有欲。 为鉴别E－20的实际声音表现，采用了一台价位高出近一倍的进口名机来作参考机。以索尼－333CD为音源，首放帕瓦罗蒂演唱的歌剧《杜兰朵》中之《公主彻夜未眠》，一对过万元的JBL－SVA1800型双八寸低音单元座地箱在E－20的驾驭下豪放旷达。很开阔的声场感使得近50平方米听音室的每一角落都弥漫着让人销魂的音符，仅用了四只大功率管的这款国产合并机其低频虽不是下潜得很深，但却颖实饱满富于提练感，不似那种未成形的一团状，演唱者的口型感亦十分活脱。与参考机相比，E－20中频显得明快厚实并云集了相当的密度，中庸平和的声底意在表现一种刚柔并济的平衡美，既不象甲类机的老于世故，也不似乙类机那般热衷于咄咄逼人的匹夫之勇。很从容不迫的驱动控制力，表现在诠释咏叹调式的歌曲尾声部辉煌的华彩高潮时，洋溢一股让人难以言状的激情与活力，有条不紊而毫无一丝笨重的蛮力挤压感，其气质风韵分外显得高贵、堂皇、有豪气不霸气的本色尽露无遗。 试放陈佐湟指挥，九十四名乐手组成的中国交响乐团演奏的舞剧《红色娘子军》之《娘子军操练》片断。E－20在演绎旋律中铜管乐与打击乐动态凌励的强音烘托上则更具气势。尤其在刻画洪常青英勇威武的大刀舞段落中，圆号的吹奏被强调的从容璀璨，充满气贯长虹的感召力。由于E－20在高、中、低各频端的细节层次上再现得十分清晰明朗，故小提琴在齐奏疾速跃动，风卷残叶般的32分音符时，那种整齐划一、挥洒自如的精神抖擞与“开弓没有回头箭”的志在必得气势，充满了力量的积聚感。 试听中发现，E－20的实际信噪比与通道串音指标均优于说明书给出的技术指标参数，试将音量旋至极点或将信号源选择切换空档，其背景静态噪音与串音几不可闻，这标志着国产优质功放与进口名机的质素水准已难分伯仲。 我相信，无论是故作高深或确然有货的各路Hi-Fi烧友，都不会置疑“只有平衡的，才是美丽的”这一审美准则，而以东方之声E－20的这一魅力所在，来挑战进口名机，纵然是势均力敌的平分秋色，我也会为它庆贺致喜。因为难以抑制的心理暗示与几乎病态的“恐洋症”，让我们蒙受了太久的无奈与苦涩，我们太渴望获得一回真正的“庶民的胜利”来鼓舞士气了。而这次终于有了些高贵的“反叛气质”，可以从心底发出一声“不”的呐喊了。 | ||
